Viena House of Music,

M3G

Marc Ràmia
Marc Subirana
Martin Sunjic
Galo Pujana

Wright by me

More is more, Mies.
3 Seagrams become 1.

I have a dream

[…]

La caverna que los aprisionaba debía satisfacer ciertas necesidades a las cuales sólo la arquitectura puede dar solución. Las sombras que se proyectaban eran fruto de un programa, que disponía los prisioneros en un espacio, el lugar, el ambiente, la escena donde se desarrollaba su vida. El hombre “crea” y forma la realidad de lo existente. De modo que una caverna sin arquitectura y sin un previo razonamiento no hubiera sido factible.

Dando por supuesto que la caverna es copia de una idea, la arquitectura debería ser presente en el mundo inteligible y el arquitecto debería conocer ambos. Aún siendo Demiurgo el arquitecto, deben resolverse problemas propios del mundo sensible. La idea se materializa en una forma y esdeviene una figura con el diseño. Pero, si nos dejáramos arrollar por la consistencia formal o incluso esa palabra que a tantos les gusta – “idea” –, la caverna y obviamente el mundo inteligible no serían posibles ya que son el resultado de unas circunstancias, planteamientos y unas necesidades que el cliente, en este caso el prisionero, condiciona.

Los sentidos llevan al engaño mientras que la razón nos acerca a la realidad, dice Platón. Pero, ambos son necesarios en la arquitectura. Toda arquitectura es resultado de un razonamiento que a posteriori podrá ser comprendido gracias a los sentidos. […]

T: Marc Subirana

FUCK CONTEXT

Antes y después sín ninguna duda. No me saco de la cabeza las callejuelas de Oporto. Ropa tendida de mansiones blasonadas del siglo XVIII conviven con las obras de Siza y Souto, aprendizes de Távora. Una arquitectura que podríamos describir como paisajística, de un refinamiento natural. Cómo pinzeladas en el lugar las obras se sientan sín manchar el entorno, sín obstaculizar la mirada más allá del horizonte. Piscinas, casas de té, marginales, universidades, e incluso estadios de fútbol sobresalen de la tierra. Como algo monolítico. Anterior. Fruto de una filosofía constructiva que eleva el papel social de la arquitectura a la vez que ensalza la integración en el espacio y respeto por el paisaje original. Pero, en Braga hoy la mundial se la juega Holanda contra Portugal. Robben se queda en el banquillo. Sale Rem Koolhaas. Inevitable, la Casa da Música marca la diferencia y su dorsal llama la atención: “Fuck Context”. […]
¿Quién se lleva el 1-0?

Nos encontramos en el siglo XV, cinco siglos antes que Adolf Loos afirmara y teorizara su manifesto “ornamento y delito”. Filippo Brunelleschi era un arquitecto, escultor y orfebre renacentista italiano. Personaje matemático y entusiasta por la ciencia que cambiaría y facilitaría el camino en la arquitectura.

La necesidad de unos instrumentos intelectuales universales eran necesarios, para ya no tener que concebir y planificar los edificios desde zero, desde la “tabula rasa”. Había muchas formas de representar las tres dimensiones, pero ninguna de ellas se basaba en un sistema racional y matemático, es decir, por un procedimiento objetivo. Se necesitaba para eso un conocimiento y una previa visión del mundo abstracta, pues se trataba, de racionalizar las tres dimensiones a las dos dimensiones del plano del papel. Una abstracción casi incomprensible para el mundo medieval de la época.

Los objetos, animales, personajes… siempre habían ocupado un lugar simbólico en los retablos. Cristo, por ejemplo, se representaba más grande, divino. A partir de la creación de la perspectiva cónica de Brunelleschi, esto no ocurrirá. Los elementos tendrán un valor geométrico y ocuparán unas coordenadas. Los objetos se colocarán en el interior del plano de las dos dimensiones con una exacta precisión, de forma perfecta.

Giovanni de Medici, era un banquero de la Edad Media, fundador de la poderosa dinastía Medici de Florencia. Manda construir su capilla funeraria junto al complejo de San Lorenzo. El arquitecto (aunque en ese momento un término aún no reconozido como tal) será Brunelleschi.

La entrada de la capilla se produce por el interior de la basílica de San Lorenzo. Brunelleschi la piensa como conjunto de los dos elementos. La conexión entre ambas es en diagonal. Brunelleschi nos fuerza a ver y a entrar en la capilla desde una perspectica en diagonal. La planta de la capilla esta constituida por dos cuadrados, uno menor que el anterior proporcionalmente, que se desarrollan en las tres dimensiones. El mayor configura el espacio central por el cual accedemos, mientras que el menor es ocupado por el altar. La cúpula se desenvolupa tangente a las cuatro paredes, que a la vez se dividen en dos, la parte inferior: un muro liso, mientras que la superior incluye una media circumferencia, que si prolongamos sería tangente al suelo. Las proporciones de geometría son muy presentes, posibles gracias a la perspectiva, resultado de la reproducción mental y la visión abstracta.

El cubo mayor se materializa con unas pilastras coríntias en las esquinas. Las aristas del cubo se materializan, a la vez que ” sostienen” el entablamiento. El entablamiento esta compuesto por una escalera invertida en sección, que crea unas líneas de sombra, produciendo una sensación de desmaterialización, mientras el friso superior esta formado por circumferencias tangentes, recordando la condición de perfección de la perspectiva. Debajo se extiende una pared estocada de blanco sín ninguna representación. Pared lisa, pura. Arriba, una ornamentación reducida a los medallones, tangentes a los arcos de circumferencia, demostrando su extactitud. Todo es absolutamente perfecto. Nada se deforma.

Se demuestra el poder de Medici de forma intelectual. No se requieren grandes mármoles, ni mosaicos, ni decoraciones como todas las construcciones del momento ostentaban. Al mismo tiempo se desprecia por primera vez el hecho de que la forma no se puede separar de la tectónica. El muro no tiene cualidades, más que las que él, Brunelleschi, le ha dado. Desmaterialización del muro. No tiene peso ni densidad. No hay ornamentación.

Consigue una arquitectura previa. Una arquitectura intelectual que podemos reproducir mentalmente y que no requiere de ornamentación. Rompe con la tradición. Los medallones se podrían descolgar, tal como si fueran cuadros, y nosotros aún continuaríamos viendo la arquitectura. Podríamos colocar un cuadro, una ventana, una puerta, una cruz.. en medio del estocado blanco, y aún seguiriamos viendo el espacio arquitectónico. Podríamos ocultar una pilastra, pero nosotros aún intuiríamos donde estaba colocada.

Y así lo demuestra. La puerta que da acceso al interior de la capilla se sitúa en una de las esquinas, cortando literalmente la pilastra. Puede parecer un error, como si entraramos por un lugar provisional, inesperado. Pero forma parte del proyecto. La puerta corta y oculta la pilastra, pero nuestra cabeza sigue viendo ahí la continuación de esta.

Lo damos por supuesto, de la misma forma, que sabemos que el Sol sale en el horizonte de Oriente a Poniente.

T: Marc Subirana

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pasado, presente, futuro

o ¿ninguno de esos?

Casa del Futuro
Alison y Peter Smithson

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Casa Mateo,
Mallorca

Josep Lluís Mateo,

by /themirrorballman

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Se trata de una casa en planta baja para un familia unida y humil.

El hombre ha trabajado y trabaja una media de 10 horas al dia durante toda su vida
como charcutero. Con una mujer que practica el yoga, fuma y madre de una niña en
pleno comienzo de la adolescencia y de un niño de ocho años; se plantean una nueva
casa.

Esta tiene que estar abierta al jardin y permitir el contacto familiar en todo
momento. Además debe proveer a la señora de un espacio para el yoga… y
sorprendemente es fumadora.

Teniendo en cuenta el gran numero de horas atendiendo a la gente, se proyecta una
casa cerrada en si misma para dotar a el charcutero de un espacio único aislado del
mundo exterior. El problema surge con el pequeño terreno del que se dispone. Para
eso la casa se abrirá y encerrará en unos patios de forma oval que huyen de los
angulos rectos para crear una sensación de espacio mucho mayor. A la vez las formas
ovales permitiran una distribución interior alrededor de estos con unas dimensiones
distintas según el interes de los espacios. La casa se abre en ella misma a la vez
que se cierra.

El patio oval sud será comprendido como un espacio idílico, pudiéndose recorrer
todo a lo largo y con tan solo un acceso a él, casi solo se podrá contemplar. Por
otro lado, a el patio nordeste será donde se produciran las actividades mundanas,
desde el mismo huerto hasta la ducha del dormitorio principal.

Los materiales jugaran tambien un papel muy importante. La fachada será compuesta
por unas mamparas translucidas que rebajaran ese aislamento de la calle. La calle
no se verá, pero se intuirá. Al aspecto blanco y transparente de la fachada y del
interior se contrapondran unos revestimientos interiores de madera y un pavimento
de hormigón pulido para el salon-comedor y de parquet para los dormitorios. A lo
que hace el exterior se combinará la fachada con el revestimiento de mármol negro
de los límites y el verde de la parcela…

more info after the break

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Una família unida que desde hacia años pensaba en construir la casa de sus sueños vió como todo se venia a bajo cuando el marido sufrió un grave accidente.
El hombre terminó en silla de ruedas.

Desde ese momento empezó la idea de una nueva casa, una casa que rompería con todo lo convencional y integraría una gran complejidad, para liberar al hombre de ese mundo tan limitado. Y para eso, pensaron en Rem Koolhaas.

Tras las possibles expectativas de un proyecto en planta baja, que facilitara el uso para el minusválido, Koolhaas surgió con algo tan rompedor y inimaginable como una casa de tres plantas. Pero, tras esas tres plantas había la liberación del hombre.

La planta baja, mitad excavada en la colina, acomoda la cocina, la bodega, la habitación de la televisión, y se abre al patio de entrada. Los dormitorios de la familia están en la tercera planta, construida como una caja de hormigón rosado oscuro. Entre estos dos niveles se ubica la sala de estar con sus paredes de cristal desde donde se contempla el valle del río Garona con la perfilada silueta de Burdeos.

La disposición de la casa concede al nivel intermedio un vista ininterrompuda de todo el entorno siendo un balcón sobre el cual flota el tercer piso.
Mientras que para la tercera planta, se conceben unas vistas mucho más restringidas en forma circular a tres alturas distintas: según se esté de pie, sentado o tumbado.

La silla de ruedas accede a las distintas plantas desde una plataforma de 3x3,5m que recorre verticalmente todo el volumen creando hasta tres casas distintas. La plataforma permitía al marido acceder a sitios exclusivos, creando una casa a su medida, conviertiéndose en una extremidad más del hombre y dotándole de una mayor movilidad que a el resto de la família.

Koolhaas plantea una casa compleja hasta el más mínimo detalle. Así por ejemplo, la caja de la escalera a la vez soporte de la planta superior, esta descentrado provocando una cierta inestabilidad que se recupera con una viga metalica sobre la cubierta que mantiene tensado un cable anclado en el suelo. Y se preguntaran, ¿y si lo cortan?

De la misma forma que la plataforma, junto a la casa, interpreta la libertad del hombre en su propio mundo, Koolhaas concebe una estructura que representa la propia experiencia del cliente: también pende de un hilo.

by /themirrorballman